《耐翁盆景与印石艺术》网站为纪念先父耐翁先生及家人而建，记录耐翁的艺术人生，盆景与印石专著，以及家人的活动。
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耐翁简介
耐翁（1912.8.7—1998.1.14）原名傅继扬，字耐雪，老年改耐翁，以字行，号石巢。1912年8月7日生于厦门，祖籍福建南安，世居厦门。自幼喜爱绘画，花鸟、印石和盆景。曾在国内外报刊杂志上发表专题论述百多篇。著有《盆栽技艺》和《印石辨》等。
耐翁生长在名门世家，家里有个大花园，书房挂着名人山水、花鸟字画。因此，自幼喜爱绘画和盆景。从九岁起便懂得挖掘榕树来塑造小盆栽；又用煤炭渣堆筑假山。到了进入社会，在银行工作，交流互学广泛，审美能力渐高，创作的数量、花样也增多。
太平洋战火燃烧，耐翁先生随银行转移，足迹遍全闽，其盆景创作活动开始进入热潮。他运用绘画和审美方面的艺术专长，所到之处，凡大自然一山一水、一草一木的美景都是他绘画和创作盆景的好资料，累集盈箧。从而使他的盆景创作受益匪浅，取得了比较多的成绩，盆景《诗仙》便是这一时期的作品。
1945年日本战败后移居榕城（即福州）立即重新投入盆景创作，数量迅速积累。而福州是著名寿山石的原产地，耐翁如鱼得水，“终日不离印石铺，而且哪里开印石展览会就赶到媾之，所有研究印石的书籍必欲寻得熟读之。得石则求其出处，名称，闻名必按名求石，互相证对。遇有疑义，必深究之。各书之间有互出入者，必求正之。凡难得之品种即千方百计以聘之。
新中国成立后，耐翁先生于1952年调回厦门便大量发展盆景，榕、榆、雀梅、槭枫、紫薇、水杨梅等品种都栽种。《停云霭霭》、《虎踞龙盘》、《阅尽人间春色》、《拂云擎日》、《莺歌燕舞》、《杏花村》等等是这时期的作品。其中《诗仙》、《雄鹰》、《螺江倩影》曾先后在1959年至1962年参加过厦门中山公园的展览会和广州邀请全国各地参加的全国性展览会，都受到好评。（当时都用“评议”，不用“评比”、“评奖”）。
1971年耐翁退休后，每日更以艺术创作和理论研究为必修课，同时，撰写了大量的印石、盆景文章。他积数十年经验，逐步形成自己一套比较系统的印石理论。1982年7月《盆栽技艺》由中国林业出版社在北京出版，虞愚教授为其题词曰“非深于此道者道不出”。书中明确表述了耐翁在长期实践中逐步形成的创作思想，即正确的审美观是盆栽艺术创作的先导，书中还强调，盆栽创作的对象是有生命的植物，作品一定要符合植物的生长规律。在创作方法上，耐老创立了“培育为主、雕剪灵活结合”的枝法，从而奠定了厦门盆栽风格的基础。他认为培育是塑造的主要手段，雕剪得当却能使之青胜于蓝。此乃艺术之精髓。从而使他的作品形式与手法变化极其广泛。诸如培育卧式、伏式，培育“倒生枝”、“惊枝”、“飞树冠”等等宝贵的经验谈，都属难能可贵，深受全国各省市专业者和业余爱好者的拥护，有不少专业技工学校用《盆栽技艺》为课本。
1982年12月耐翁先生在香港中华书局以石巢为笔名出版他的印石专著《印石辨》。 厦门书法篆刻研宄会会长罗丹先生在该书序中说:“作者石巢老人研究印石五十余年,运用地质矿物学原理深入探讨、积累了丰富的经验,提出印石应按山脉系统分门别类鉴别品质的理论……”。此书出版后在海内外影响较大，旅美收藏家王文甫先生在他的“印石辨，辨印石”文章中这样评价《印石辩》:“一本好书如一个良师，会影响人的一生。如果说海上藏家华笃安的那些粗石流派印带我进入印章收藏数十年的话，那么激起了我对印石品种产生兴趣的，正是这本小书。 ……无怪乎此书在冷门的印石专业领域终得以再版，而今却洛阳纸贵，一书难求了。”
为了推广盆景技艺，1985年9月8日创立“厦门盆景花卉协会”，并担任第一届理事会会长，同年11月创办会刊《闽南园艺》。市政协主席施能鹤、全国政协副主席赵朴初、人大副委员长陈慕华先后为《闽南园艺》题词。赵朴初题词有：“喜看园艺振南宗”，“并蓄兼收望绍隆”。
耐老晚年寄望于青年之心益切，以培养青壮年一代为己任，他希望自己的艺术生命能在青年们身上得到延续！