本世纪80年代，中国盆景进入了一个全面大发展的辉煌时期，而厦门盆景更是硕果累累，有如灿烂的星空一颗耀眼的新星，正如全国政协副主席赵朴初先生为《闽南园艺》的题词所赞：“观不足，学无穷，喜看园艺振南宗，辋川淡雅吴宫艳，并蓄兼收望绍隆。”

厦门盆景是早期学习苏州技法而后又参考岭南广州蓄枝截干手法的基础上形成的，融汇了南北技艺之长，在中国盆景艺术中有其特殊的艺术价值和地位。

耐翁先生是当代厦门盆景的创始人。1982年，他将毕生盆景创作经验总结汇编，撰写出版了《盆栽技艺》一书，1985年又创建“厦门盆景花卉协会”，并亲任会长，从而推动了厦门盆景艺术的进一步发展。协会还创办了自己的刊物《闽南园艺》，通过举办展览和讲座的形式促进厦门盆景技艺的交流、普及和提高。许多外地爱好者也慕名而来拜师求艺，要求加入“厦门盆景花卉协会”。12年来，协会会员发展到400余众，会员遍及厦门、漳州、泉州以及福建沿海从霞浦至东山各市、县，乃至外省及港澳地区，蜚声海内外。全国政协副主席赵朴初、全国人大副委员长陈慕华先后为《闽南园艺》题词鼓励。

厦门盆景的突出特点就是以科学系统的理论为创作指导。这些理论不是关在房间里或从其他书本上整理出来的，而是耐翁先生在前人创作的基础上经过亲身千百次创作实践总结出来，又通过各地许多盆景爱好者、艺术家的检验而发扬光大的。这种理论有很强的实践性、科学、实用。能讲出他人所讲不出的道理，即“非精于此道者道不出”的道理。因此耐翁的原著作至今仍然被许多专科学校选作教科书。所以，这里所指的“厦门盆景”也已经不是单指厦门地区的盆景了，而是以厦门及闽南三角地区为代表的一种盆景创作技法和艺术风格。

厦门盆景主要以耐翁先生的创作思想和创作理论为基础，其内容是：一、正确的审美观是盆景艺术创作的先导；二、植物盆景创作必须坚持以“培育为主，雕剪结合，尊重植物生长规律”的创作原则和创作方法。山水盆景创作应以“写生为主，比例合理，符合地质地貌”的创作原则和创作方法。

厦门盆景以中小型为主，突出盆景“小中见大”的艺术特色。树材品种以榕树为主，兼以榆、朴、枫、雀梅、七里香等其他树种。造型有立式、双干、伏式、卧式、悬崖式、丛林式等，讲究根、干、冠的统一，形神兼备，刚柔相济。对于悬崖式造型有较高的要求，它已成为厦门盆景的主要特色之一。对于榕树盆景要求三美俱全，即气根美、块根美和根蔓美。同时以“势、老、大、韵”四个字作为植物盆景的审美标准，以“活、清、神、意”四个字作为山水盆景的审美标准。

本书在全面介绍了中国传统的盆景艺术概貌之后，重点介绍了当代盆景中具有代表性的厦门盆景，包括盆景创作的基本原则和基本方法，厦门盆景的艺术风格和特色，并详细介绍了盆景创作的过程，其中第二章的第三节：“正确的审美是艺术创作的先导”和第三章的第四节：“厦门盆景作品赏析”主要由耐翁先生亲自撰写，其余部分由傅泉编撰。本书的出版是“厦门盆景花卉协会”全体会员12年创作经验的及时总结，同时又便于同海内外同行进行艺术交流。

本书的编写得到了厦门市人民政府及有关部门与“厦门盆景花卉协会”名誉会长施能鹤先生的支持和帮助。原福建省委书记，全国人大副委员长叶飞为本书题写了书名。

                    厦门盆景花卉协会