耐翁先生，暮年退休，壮心不已，献身予他所钟爱的艺术事业，取得了世人所公认的艺术成果，为离退休老人树立了老有所为，发挥余热的楷模，实属难能可贵。

耐翁先生原名傅继扬，宇耐雪，老年改耐翁，号石巢。祖籍福建南安。1912年生于厦门艺术世家，由于受家庭环境影响，自幼喜爱绘画、印石、古玩和盆景，善于钻研。积数十年经验，逐步形成自己的一套比较系统完善的理论。早年忙于工作，暮年退休之后旧好难释，壮心不已，每日更以艺术创作和理论研究为必修课，同时还撰写大量文章投向国内外报刊、杂志、电台。80年，他用一年半的时间完成了自己的第一部著作《印石辩》，由香港商务印书馆出版。该书详细介绍了我国主要的珍贵印石的实物图片，分析其地质成因及鉴别真伪和品位的方法，是建国后第一部印石专著，系统、科学、实用，曾译为外文多次再版。

随后他又用一年时间撰写《盆栽技艺》82年由林业出版，该书被推荐为82年优秀科技作品，不少园艺专业学校以此书为教材，许多盆景爱好者均从此书中得到最实用、最有益的教诲。此后他还发表了数十篇盆景论文、散见于国内外有关报刊杂志上。耐翁先生把艺术的繁荣看成社会文明进步的标志之一，他不但注重于理论的实践和研究，而且开始致力于它的普及和推广，85年他不遗余力地争取政府和社会各界的支持，创建了《厦门盆景花卉协会》并创办了会刊《闽南园艺》通过会刊普及盆景知识。耐翁先生是“中国盆景艺术家协会的倡议人之一，并兼任协会的副会长，对“中国盆景艺术家协会”提出过许多建设性和方向性的意见。

耐翁在盆景艺术上的主要贡献有：

一、熔南北“蓄拨截干”和“攀扎”技法于一炉，创造了“培育为主，雕剪灵活结合，遵重植物生长规律”的创作技艺，从而开创了闽南地区为核心的厦门盆景的独特艺术风格。   

二、提出“树立正确的盆景审美观是盆景艺术创作的先导”，把审美入微言轻研究盆景技艺的中心环节，并从正反两方面具体阐述了怎样审美，丑与美的区别。

他认为盆景佳作的标准是：对植株处理是否适宜，座落位置是否正确，培育造型是否得法，疏密安排是否恰当，构图变化是否有独到之处。对于盆景的立意、命题、题材、创作技巧，以及意境、神韵，他均有细致的分析。

三、对盆景的风格、流派他撰文作了详细论壕，并提出自己的观点，希望各地盆景艺术工作者既要努力创作有个人风格，地方特色的盆景作品，又要破除门派之见，共创“中国派”。十年来的实践证明，耐翁的提法是符合当前盆景发展的实际情况和艺术发展规律的，使盆景艺术能予健康发展。对于展览评比方法，他也提出一套比较完整系统的品评标准。

四、对于盆景起源问题，耐翁进一步探讨了河北望都壁画上有关“盆景”中红花的真相。

耐翁先生一生为艺术而忘我的耕耘，他寄情于青年，希望自己的艺术生命能在青年一代身上得到延续。如今耐翁已是85岁高龄了，他仍然执著地在艺术天地中耕耘着。从1982年“盆栽技艺”问世以后，他在盆景实践与理论研究方面又有许多新的成果，如有关盆景历史的问题，植物新品种的开发利用，新的盆景作品等尚未发表，他对盆景美也有了更深刻的认识。至今他仍然坚定地，不遗余力地写自己的第三部书。在这样最珍贵的光阴里，他愿意将“审美指导创作”的论点，做为全书的核心著作此书，他说人应该先认识美在哪里，然后来说明它的美在哪里，再做出美在哪里，以此来推动盆景的创新和全国盆景艺术水平的提高。

原载1996年《闽南园艺》第33~34期，《中国花卉盆景》第7期P1